5月13日，電視劇《去有風的地方》研討會在北京舉行。國內(nèi)影視專家、學者以劇話產(chǎn)業(yè)，解密中國溫暖現(xiàn)實主義題材作品標桿的流量密碼，深入探討如何運用影視文藝作品盤活資源經(jīng)濟，向世界講好中國故事。

研討會上，中國電影家協(xié)會副主席、清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻表示，《去有風的地方》已經(jīng)成為中國田園審美電視劇的代表性作品。該劇展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的時代主題下一個慢節(jié)奏的、有情趣的、有態(tài)度的時代生活。劇中人物有著時代的縮影，作品有生活的質(zhì)感。該劇表達了現(xiàn)代青年人對多樣化美好生活選擇的向往，對詩和遠方的追求，引發(fā)了這個時代觀眾的共鳴。

尹鴻表示，《去有風的地方》從播出以后一直是現(xiàn)象級的作品，引起了青年觀眾廣泛關(guān)注。首先，《去有風的地方》是田園審美電視劇的代表性作品，一定程度上跟經(jīng)濟最集中、社會矛盾最集中的區(qū)域相對隔離。它代表了一個社會情緒走向，或者說為現(xiàn)實生活帶來一個新的參照。

在尹鴻看來，《去有風的地方》給予了我們很多新的啟示，不僅有田園，而且有生活，它讓田園生活有更豐富的枝干，特別是有風小院，體現(xiàn)在兩方面，一個是有風小院的院子，來自四面八方大城市的人群居住在這。一些從城市走出來療傷的個體到了這個院子，有的是失去了朋友，有的是工作上失敗、事業(yè)上失敗、情感上受傷，各種城市創(chuàng)傷，到了這兒來進行療愈。另一方面，謝家作為本地人生活，又帶來了鄉(xiāng)村振興的時代主題。外來人跟當?shù)厝酥g形成了有機的、各自有需求的融合。幾個不同的本地人的人物塑造，兄弟倆的情感關(guān)系，都塑造得很有質(zhì)感。

他認為，在慢節(jié)奏的田園生活當中，要加進很多情緒的東西。這個情緒有的來自生活，來自大家互相文化當中的差異性，也來自人物特定的設置。《去有風的地方》在所有關(guān)系當中加了情趣性、趣味性的內(nèi)容，讓我們看到生活本身，質(zhì)感的快樂，人員的關(guān)系。

尹鴻提到，《去有風的地方》不僅有田園、有生活、有情趣，還有態(tài)度，對生活的一種態(tài)度。他們在原有的生活狀態(tài)當中受了傷，逃避到有風的地方。然后他們有了一個重新認知生活的過程。重新認識了人與人之間的關(guān)系，認識了人與自然的關(guān)系，認識了人的幸福和價值所在?！度ビ酗L的地方》把非遺，把山川美景都放在里面，旅游給旅游者帶來的就是一種精神快樂、一種精神享受。每個人有不同的選擇，這一群人在大理，通過有風的院子，變成一群有詩意的生活者。

在他看來，《去有風的地方》詮釋了另外一種遠方。這種詩和遠方，勾起了這個時代觀眾的共鳴。它在中國電視劇當中，別有風格，別開生路。變成了對美好生活的向往，對詩和遠方的追求，是特別有風格、有特點，而且體現(xiàn)了電視劇文化多樣性新的維度和高度的作品。

文旅頭條融媒體記者 陶江 整理

文旅頭條  部分圖片源自劇照

責編 王楚云

校對 馬寅瑞

審核 華芳

終審 古文麗