5月13日，電視劇《去有風的地方》研討會在北京舉行。國內影視專家、學者以劇話產業(yè)，解密中國溫暖現(xiàn)實主義題材作品標桿的流量密碼，深入探討如何運用影視文藝作品盤活資源經濟，向世界講好中國故事。

《光明日報》文藝部主任編輯牛夢笛表示，《去有風的地方》開創(chuàng)出了一種新的返鄉(xiāng)劇范式，主創(chuàng)團隊為這部劇角色的返鄉(xiāng)找到了強有力的合理理由。將返鄉(xiāng)合理呈現(xiàn)，打開了此類題材電視劇創(chuàng)作的新思路，為創(chuàng)作提供了可復制的路徑。后續(xù)大量的返鄉(xiāng)劇、田園劇、文旅融合的劇都被它開創(chuàng)出來的新范式所引領。該劇是對現(xiàn)實的描摹，讓田園愛情劇走向現(xiàn)實。主創(chuàng)團隊充分抓住了現(xiàn)實主義創(chuàng)作邏輯，既創(chuàng)造了有詩與遠方的烏托邦，又給予觀眾溫暖現(xiàn)實主義的慰藉。

牛夢笛認為，《去有風的地方》充分詮釋了好的作品是有生命力的?，F(xiàn)在一提到云南大理，大家就會想到《去有風的地方》。這一兩年時間里，隨著《去有風的地方》的播出，大量的返鄉(xiāng)劇、田園劇、文旅融合的劇隨之涌現(xiàn)，談到這些劇內核的時候，繞不過的是《去有風的地方》帶來的創(chuàng)作模式。

在牛夢笛看來，《去有風的地方》對云南的影響是非常積極的。劇集播出之后，無數(shù)的人來到云南大理打卡，在有風小院排上了長隊，大家走進有風小院就是為了和許紅豆拍一張照片，很潮、很有情調。

牛夢笛提到，一段時間以來，返鄉(xiāng)劇圍繞“我要走、我想走、我要辭職了、我要去旅行”反復地循環(huán)。觀眾都產生了審美疲勞，還有一些劇陷入回家打工創(chuàng)業(yè)艱苦的返鄉(xiāng)狀態(tài)中。而《去有風的地方》帶給大家的期待是：我的返鄉(xiāng)是在田園牧歌、詩和遠方生活中。《去有風的地方》對返鄉(xiāng)合理的呈現(xiàn)，其實是都市青年陷入困頓之后，回到鄉(xiāng)村，從沖突到和解，從迷茫到清醒，獲得自洽的人生?！度ビ酗L的地方》里，許紅豆的返鄉(xiāng)，跟大多數(shù)年輕人一樣，逃離北上廣，逃離是普遍的心理動機。《去有風的地方》是返鄉(xiāng)劇的轉折點，拉開了返鄉(xiāng)劇范式的創(chuàng)作。

牛夢笛認為，《去有風的地方》是影視+文旅的雙向奔赴。當下一直提一部劇帶火一座城，鳳陽邑客棧、沙溪古鎮(zhèn)……這部劇去捕捉了大理眾多美麗的自然風光，展現(xiàn)了村落建筑，還有民族服飾，地方小吃、非遺文化等。據(jù)古鎮(zhèn)的扎染店鋪老板介紹，有游客專門去體驗白族的扎染，一天能賣200多件，真正讓網(wǎng)絡平臺流量變成文旅的獲客流量?！度ビ酗L的地方》之后，大家提得最多的是影視+文旅怎么做的問題，文旅融合落到了現(xiàn)實上。

牛夢笛表示，《去有風的地方》的節(jié)奏慢，慢是怎么吸引年輕人呢？作品充分地抓住了現(xiàn)實主義創(chuàng)作邏輯，有詩與遠方的烏托邦，還有溫暖現(xiàn)實主義的慰藉。作品受到當下現(xiàn)實主義創(chuàng)作風潮的影響，對現(xiàn)實進行了描摹，真實地表現(xiàn)男女主角在都市生活中的困境和在返鄉(xiāng)過程中美好的生活。

在牛夢笛看來，《去有風的地方》詮釋了IP的衍生效應。一提到《去有風的地方》大家就想到了大理，這就是IP長尾效應。在《去有風的地方》之后，微短劇的IP效應一直都在延續(xù)?！度ビ酗L的地方》已經成為大理的IP，相信還會有更多優(yōu)秀的影視作品出現(xiàn)。

文旅頭條融媒體記者 陶江 整理

文旅頭條 圖

部分圖片來源劇照

責編 馬寅瑞

校對 李嬌蓉

審核 華芳

終審 張敏